二○○○年一月二旬日江苏的《扬子晚报》曾登载了一则骇人听闻的新闻，题为：《美国物理学家出语惊人：“时间倒流不是梦”》。新闻说美国物理学家福特和罗曼以为，爱因斯坦的相对论并没有严厉消除快于光速的时间观光。他们以为时间观光难到几乎绝无可能的水平，但理论上是可能的。时间观光要具备“虫孔”和“负面能源”两个前提。他们以为宇宙间分歧的时光和空间经由过程“虫孔”可以互通。“负面能源”可以抗拒地心引力打开“虫孔”，稳固“时间地道”。牛津年夜学理论物理学传授强森也信任有朝一日，人类将可以或许翱翔宇宙，纵横古今。

　　且非论这篇报道中的文字翻译程度若何，它至少又一次使得很多人浮想联翩。实在，早在科学家说出上述惊人之语以前，便有想像力丰盛的作家写出了惊世之作。在人类即将进入二十一世纪的时辰，以一部《侏罗纪公园》震动世界的迈克尔·克莱顿就已依据现代科学的最新成长推出了他的最新力作《重返中世纪》。

　　迈克尔·克莱顿其人其书

　　迈克尔·克莱顿对中国读者来说已不生疏。有人曾把他誉为“高科技小说巨匠”。这个头衔未必很是科学，但说他是美国文坛一位具有不凡创作实力的作家则恰到好处。即将步入中国人所说的“花甲之年”的克莱顿，迄今已有十三部小说问世（包含这部新的科幻小说《重返中世纪》）。克莱顿的作品不落窠臼，具有新奇奇特的构想和丰盛勇敢的想像。然而他的想像并非无故的凭幻想像，而是富有发明力的想像，他的神奇想像是基于他的渊博常识和深挚功力。

　　克莱顿依据遗传工程学方面的常识，做出从琥珀化石中的蚊子血液里提取恐龙基因，复制恐龙的勇敢想像，创作出《侏罗纪公园》如许一部惊世之作。该书不仅名列昔时美国畅销书榜首，并且激发了一场全球性的“恐龙热”。恐龙热还没退去，他又推出了《侏罗纪公园》的续篇《掉落的世界》。《掉落的世界》构想奇巧、情节迷人，把读者带进一个比“侏罗纪公园”更年夜的恐龙世界，为读者展示了一幕幕人与天然、人与恐龙、人与人、公理与险恶的惊心动魄、险象环生的年夜格斗。《掉落的世界》使得恐龙热持续升温。于是乎，在很短的时光里，恐龙片子创下了片子史上最高的票房价值，恐龙公园、恐龙模子、恐龙玩具风靡一时。而恐龙片子则又使片子特技制造和电脑三维动画制造成长到新的岑岭。

　　克莱顿依据科学家在对黑猩猩进行说话练习方面所取得的部门研讨结果，联想到传说中所罗门国王开采钻石的津吉城，构想出扣人心弦的惊险小说《刚果惊魂》。这部小说中的排场之恢宏，涉及常识之渊博，令人折服，令人叹为不雅止，并且由这部小说改编的同名片子也惊心动魄，与众不同。克莱顿将人们对海底世界的摸索结果，融入天外来客在地球的年夜洋深处留下一颗神秘年夜球的勇敢想像，写成了令人着迷的科幻小说《神秘之球》（被改编成片子《深海圆疑》）。他以美国和日本在贸易上的抵触和竞争为布景，创作出反应美日抵触的侦察小说《升起的太阳》（台湾译本《朝阳东升》）。在这部小说中，他对高技巧手腕，包含那时进步前辈的图像定格、放年夜、过滤等技巧在侦破工作上的利用所做的描述，很是出色，令人年夜开眼界。

　　克莱顿的作品情节虚虚实实、真真假假，可是良多人在浏览他作品的时辰却“信认为真”，并不合错误此中的“假”说长道短。一部文学作品，假如不合适那时的汗青布景，那么读者就感到它太假，就不爱看。比喻说，一部片子为寻求真切的后果，在血腥可怕排场的拍摄上年夜下工夫，然而良多不雅众都留意到，当枪弹射进一小我身材的时辰，被枪弹击中的部位上，衣服会当即炸开，随之喷出殷红的血水，只要有点常识的人都知道，衣服是不会那样炸开的，并且血也不成能当即喷出来。这种拍摄后果就很假。这只能反应导演缺少基础常识，缺少通情达理的想像，在寻求概况后果时“弄巧成拙”，留下了一处败笔。克莱顿的作品固然也是虚构的，但读者却不去抉剔此中的“假”，此中一个很主要的原因是，他奇妙地把很多有根有据的事实和他本身的虚构思像融会在了一路。他的想像绝非无中生有，不外是借题施展罢了。这也是他的作品为众人所爱好的原因之一。  

　　《重返中世纪》的艺术魅力  

　　国外的书评以为，《重返中世纪》是克莱顿“继《侏罗纪公园》之后，又一部震动力极强的小说。他把新型的边沿科学——量子技巧和中世纪的庞杂汗青勇敢而奇妙地糅合起来，创作出这部熔科幻和汗青于一炉的小说。最新的科学研讨结果表白，“在不要任何导线和收集的情形下，信息可以直接在两点之间传布，即实现所谓‘长途传送’（teleportation）”，此外科学家已经想到“盘算机可以用单个分子来制作”。克莱顿借助方才处于萌芽状况的“长途传送”这一高技巧手腕，用文学（科幻）的手腕把现代人送回中世纪，实现了本文开首所谈到的“时间倒流”的幻想，让现代人去领略中世纪的史实。这现实上也是“时光观光”。对此，克莱顿在鸣谢部门写道：“固然量子输送的实验已经活着界上的不少实验室里进行过演示，这一现象的现实利用，还将是将来的工作。本书中所提到的思惟是受到了戴维·多伊奇、吉普·索恩、保罗·南欣、查尔斯·本内特以及其他一些人的启发。书中的描写也许会令他们捧腹，但他们是不会把这当成一回事的。这只是一本小说，时光观光完整是人们的美妙联想。”

　　克莱顿在“书中对中世纪的描写则是树立在比拟坚实的基本上的”。他以法国多尔多涅河的几个古城堡为布景，应用了在这一地域考古中的新发明，依据他研读的大批有关中世纪汗青的论著和西方一些学者对这段汗青的从头熟悉，向读者展现了一幅幅中世纪的生涯和战斗的画面。这里还涉及到汗青学界一个新的学派——试验汗青学派的鼓起。这个学派重视着手从头演绎部门汗青，经由过程亲身体验以更好地舆解汗青。克莱顿笔下的马雷克身上就有这个学派的影子。他对中世纪的衣饰、说话和风情洞若观火，就连若何进行顿时交锋都一览无余。

　　这不禁使人想起郭沫若所创作的汗青剧《武则天》。郭老为写好这部戏，翻阅了大批汗青材料，剖析了从隋到唐初不竭呈现的朱门争权、年夜臣篡位的汗青，经由过程庞杂的奋斗表示武则天的政治才华。郭老具有丰盛的汗青常识，对考古学有相当深的研讨，但他对该剧中所应用的小小道具也“十分留意正确和真实，做到使之有案可查，有典可考”。这就使他所刻画的生涯排场更富有汗青真实感。

　　克莱顿在这部小说中也力图排场具有汗青真实感。他笔下的中世纪也是在浏览大批材料，到古城堡进行一番实地考核的基本上写成的，本书原版后所附的参考书目中有关中世纪研讨的专著和论文就达八十多本，足见他在创作上的当真水平。也许他不是每本从头到尾都看，但至少可以如许说：该查证的他都查证了。他凭借所把握的资料，刻画出一个使人信任的中世纪，让一个现代汗青学和考古学小组进入他笔下的中世纪，去体验十四世纪封建时代的法国生涯，去阅历那时的汗青事务，让试验派与汗青人物进行有机的“交换”。

　　克莱顿笔下的人物个个绘声绘色，由于如许的人物都是依据实际生涯创作出来的。他所描述的真善美能唤起人们的敬慕和同情，而他所描绘的假丑陋则能激起人们的仇恨与恼怒。他甚至把人类对情感世界的懂得移植到动物身上，增强人们对恐怖的恐龙、厌恶的鬣狗、可爱的猩猩的进一步懂得。

　　克莱顿在艺术创作上从不借助“味精”。他和今世另一位美国作家，被人们誉为“悬念巨匠”的汤姆·克兰西一样，在小说中从来不进行性描述，可是他们的作品都很受接待，畅销不衰。从这一点上来看，那些专靠格调低下的“调味品”来逢迎部门读者口胃的作家，跟他们就不成同日而语了。假如说克莱顿前几部作品的文字还属于“风行小说”的说话，那么他在这部小说中则应用了不少古拉丁语和中古法语，使小说平添了几分古色古喷鼻。

　　当然，克莱顿也有不公平的处所。例如，在他笔下的现代人面对绝境、走投无路的情形下，竟然应用现代爆炸装配和毒气罐对于中世纪的人，从而柳暗花明、峰回路转，使自身转危为安。此外，从东方人的审雅观来看，书中让几个学者去年夜开杀戒的暴力描述，不年夜轻易让人接收。在设定严重情节的时辰，居心将时光留得很短（如最后部门关于放吊桥的描述），让人难以置信。不外，克莱顿仍是十分当真的。拿他初次供给给译林出书社的初校本到最后供给的定底稿作比拟，他对时光的盘算更趋于公道的。别的有个例子，很能阐明他的当真水平：在初校本中，克里斯把“自燃火”（书中描述的一种见水即燃的膏状物）扔到德凯尔身上的时辰，是把从本身伤口中流出的血洒到对方，引燃沾在德凯尔身上的自燃火。如许的想像似乎有些出格，使人感到过于古怪。在定底稿中，他已做了修正，将向德凯尔身上“洒血”改为向他“吐唾沫”，这一改就比拟真实可托，比拟可以或许自圆其说。

　　科幻小说——人类美妙想像的折射

　　自有人类以来，人就在不竭地熟悉天然，而在对天然的熟悉进程中，创作出大批的神话故事。很多神话故事是人类美妙想像的结晶。中国古典小说《西纪行》中就有很多“超越三界外，不在五行中”的人物，有神有仙，有妖有魔，他们呼风唤雨、腾云跨风，无所不克不及。单孙悟空就有七十二般变更，一个跟斗能翻十万八千里，他闹海龙王的水晶宫，闹阎王爷的森罗殿，直到年夜闹玉皇年夜帝的天宫，如许的想像不成谓不神奇。可是，像《西纪行》、《封神榜》、《东纪行》（八仙过海》、《南纪行》（宝莲灯）等尽管想像特殊丰盛，但它们究竟是神话小说，而不是科幻小说，由于它们的想像不是以科学成长为根据的想像。

　　科幻小说是文学上的一个分支，是科学技巧开端较快成长的近代的产品。科幻小说同样来源于人类的美妙想像，但它与神话小说的自由想像分歧，由于它所依托的是必定的科学常识，是由这些常识所激发的勇敢想像。十九世纪末，科幻小说开端呈现的时辰，H.G.威尔斯就写出了《时光机械》，把想像推至极致：坐上“时光机械”，就可以进行穿越时空地道的观光，就可以自由地进出曩昔和将来。他的《星际战斗》可以说是“星球年夜战”的最早版本。而法国那时的科幻小说巨匠儒勒·凡尔纳的《格兰特船主的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》、《举世八十一天》也是以那时科学常识的成长为依托的。他的科幻作品中的很多空想都被后来科学成长的事实所验证，被证实是基础准确的。

　　克莱顿在这部小说的序言中写道：“假如在一八九九年的时辰，你对一位物理学家颁发下述任何一种见解，他确定会以为你是在痴人说梦：到一九九九年，也就是一百年之后，经由过程在天上的卫星，可以把运动图像传送到地球上的千家万户；一些威力无比的炸弹将对世界的物种组成要挟；抗菌素将覆灭沾染性疾病，可是疾病又会发生抗药性；妇女将获得选举权，并且会用药片来把持生养；每个小时城市有成千上万的人乘飞机飞上蓝天，而这些飞机却无需把持便可主动起降；人们将以每小时两千英里的速度飞越年夜西洋；人类将登上月球，接着又会掉去对它的爱好；经由过程显微镜可以看见单个的原子；无论活着界上什么处所，只要手持几盎司重的手机就可以打德律风；这些古迹年夜大都靠的都是一些只有邮票巨细的装配，而这些装配所应用的则是全新的量子力学理论。”

　　从这段简短的文字中，我们可以看到一个世纪的科学成长轨迹。

　　现代科学的成长给文学创作供给了更辽阔的空间，而很多科幻小说中所想像的工具后来都成了实际。新华社二○○○年蒲月有一则专电谈到，十九世纪八十年月，现代电子技巧还没有呈现的时辰，就有人提出传真机的假想；一九二八年，科幻小说里就呈现了行星着陆探测器；一九四五年，小说家就设计出供宇航员持久生涯，从地面由航天飞机按期输送补给的空间站；二十世纪四十年月的一部有名卡通片里，年夜侦察应用的腕表既是可视德律风，又是拍照机。这些假想已陆续酿成了实际。该专电报道说，欧洲航天局组织了一批读者，从科幻小说中寻找有价值的假想，然后交给科学家评估，研讨这些假想可否用于将来的空间摸索。该局还接待宽大科幻喜好者供给有创意的设法。事实已经证实科幻小说中的部门假想确切具有适用价值。

　　所谓“时光机械”是想像中一种速度比光还快的机械。我们知道，光的传布速度为每秒钟三十万公里，是已知物资世界中运行速度最快的物资。以如许的速度运行的飞翔器，每秒钟可以绕地球七圈半。光从太阳到地球要运行九分钟。换句话说，我们此刻看太阳，所看见的是九分钟之前在太阳上产生的现象。假如我们不否定有地外智能性命的存在，假如此刻一个离地球五十光年的星球上就有智能性命，假如他们有措施看看法球上所产生的情形，那么他们所看见的就是半个世纪前在我们这个星球上产生的工作。这个条件是基于我们对已知物资世界的熟悉，也就是说，那些智能性命是借助光的运行来察看地球的。假如那颗星球离地球五百光年，那么他们所看见的就应该是地球上五百年前所产生的情形。假如我们的想像到了这一步，也就够神奇了吧？

　　试问，宇宙中有没有比我们所知道的光运行速度更快的物资呢？谁能说没有呢？就连爱因斯坦的相对论也没有消除这种可能。

　　二○○○年六月七日的《扬子晚报》上有如下一篇报道，题目是《美籍华裔科学家王理军发明：光脉冲比光还快三百倍》。副题目是《因果律和相对论面对挑衅》。这篇报道说，美国科学家六月四日公布他们已冲破被称为极限速度的光速，将光脉冲的速度进步到通俗光的三百倍。这意味着光脉冲在还没有动身的时辰就已经达到目标地了，由于它走在了时光的前面。这个冲破的意义是通俗人所难以想像的。该报道还说，意年夜利科学家也胜利地打破了光速樊篱，以超出跨越惯例光速百分之二十五的速度传送微波。伯克利加州年夜学的雷蒙德传授进行的别的一个实验也证实，在某些情形下，光子显然可以在一个看来是零时光的樊篱所离隔的两点之间跃迁。这一进程就是所谓的地道效应。王理军的实验阐明，在正在被现代科学懂得的世界中，亚原子微粒显然可以同时存在于两个处所——使时光和空间没有了差别。该报道最后说，科学家此刻开端认可，人类终极也许会应用某些如许的特征进行星际太空观光。

　　也许我们可以说“年夜千世界，无奇不有”吧。题目是，我们人类的认知才能此刻成长到了什么水平，是否能熟悉我们所保存的这个客不雅世界。好比，我们人可以感知到声波，但我们却无法感知频率跨越两万赫兹的超声波（而蝙蝠则可以）和频率低于二十赫兹的次声波（仪器则可以）。人可以或许看见可见光，但却看不见红外线、紫外线和其他不成见光。假如存在着比光的活动速度快一千、一万、一百万倍的物资呢？那么星际间的观光岂不就快得难以想像了吗？此刻人类所想像出来的太空人和其他所谓“异类”，似乎都要有眼睛、嘴巴、四肢举动之类的工具。他们莫非就不成能具有其他“形态”？也许它们基本就没有我们人类所知道的这种可见的形态。我们只能说，我们的认知还没有到达如许的程度而已。假如前一段时光媒体所报道的所谓科学家有可能发明“暗物资”的新闻是真的，那我们人类对物资世界的熟悉将会产生什么变更呢？我们只能拭目以待。但近期的这些报道无疑将再次触动科幻小说家的想像神经。

　　应用数字化技巧可以把大批信息，例如几百万甚至上万万字的书、精美动人的乐曲、冲动人心的片子“写”在一张小小的光盘上。这种可能性你想到过没有呢？数字化技巧的呈现，使磁带录放像机好景不常，在风光了很短一阵之后就处于被裁减的边沿。数码相机的呈现，使传统的拍照机和菲林受到极年夜的挑衅。昔时发现拍照术的时辰，众人曾为之欢呼过。在一百多年的时光里，拍照术从口角成长到彩色，从彩色成长到立体，从立体成长到全息，其成长之敏捷，其成绩之光辉，令人赞叹不已。后来又有了不消菲林就可一次成像的拍照技巧，这也是个不小的提高。然而此刻应用数码相机拍照，你就无需应用任何菲林，只要有一块可以重复应用的磁记载卡片，就能拍摄出千姿百态的照片，而只要有一台电脑和一台彩色打印机，就可以印杰出彩真切的彩色照片。也许有人会说，如许的成长其实令人难以想像。是吗？实在科学家们不是如许看的。他们以为起首要有想像，想到了的工具，才有可能去发现，去发明。所以我们不克不及禁锢本身的思惟，我们要插上想像的同党。我们的科幻小说作家应当插上想像的同党，我们其他的作家也须要插上想像的同党！让想像的同党把我们带进繁花似锦的文学艺术新六合！让想像的同党把我们带进加倍美妙的明天！ 

　　国外的书评以为，《重返中世纪》是克莱顿“继《侏罗纪公园》之后，又一部震动力极强的小说。他把新型的边沿科学——量子技巧和中世纪的庞杂汗青勇敢而奇妙地糅合起来，创作出这部熔科幻和汗青于一炉的小说。最新的科学研讨结果表白，“在不要任何导线和收集的情形下，信息可以直接在两点之间传布，即实现所谓‘长途传送’（teleportation）”，此外科学家已经想到“盘算机可以用单个分子来制作”。克莱顿借助方才处于萌芽状况的“长途传送”这一高技巧手腕，用文学（科幻）的手腕把现代人送回中世纪，实现了本文开首所谈到的“时间倒流”的幻想，让现代人去领略中世纪的史实。这现实上也是“时光观光”。对此，克莱顿在鸣谢部门写道：“固然量子输送的实验已经活着界上的不少实验室里进行过演示，这一现象的现实利用，还将是将来的工作。本书中所提到的思惟是受到了戴维·多伊奇、吉普·索恩、保罗·南欣、查尔斯·本内特以及其他一些人的启发。书中的描写也许会令他们捧腹，但他们是不会把这当成一回事的。这只是一本小说，时光观光完整是人们的美妙联想。” 

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